‘Emoção e graça são importantes para todos’

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Com curadoria de Agnaldo Farias, “Etcétera” sublinha, sem didatismo, por que Weinfeld é celebrado por seu traço elegante, sofisticado e sóbrio, sua reverência à luz, e uma independência gritante de estilo. Esta última, um espelho, diz o arquiteto em entrevista ao GLOBO, da multiplicidade da São Paulo onde vive, cenário principal para suas criações. As maquetes permitem espiar detalhes, entre outros, do Hotel Fasano, da escada espiral em pau-ferro da Casa Cubo, que parece levitar nos Jardins, e do Minha Casa, Minha Vida do Minhocão, em ângulos nada óbvios.

Primeiro brasileiro a assinar um projeto de peso em Manhattan em sete décadas, o Jardim Building, no High Line, finalizado em 2019, Weinfeld direciona seu desejo para o futuro na habitação popular:

— Todos merecem um bom projeto de arquitetura, não só a elite. Quem não tem grandes possibilidades financeiras não é, e nem pode ser tratado, como ignorante. Integridade, emoção e graça são importantes para todos. Quero fazer mais para a maioria.

“Etcétera” também oferece a possibilidade de se (re)descobrir o mobiliário, os filmes, a joalheria, as peças plásticas e de moda, os textos, e até detalhes da intimidade criativa de Weinfeld, do primeiro desenho (uma casa, claro) ao set list surrupiado de show do Radiohead em Miami.

Além das obras principais e surpresas, quem está exposto na mostra é você, sua intimidade, não?

Totalmente. E como sou muito reservado, foi um ato de coragem. Eu me sinto nu. Tudo o que sou está exposto, minha vida. Revisitá-la me trouxe sentimentos misturados. Tenho pavor da morte, mas ainda tenho muito a fazer. Sou agitado e curioso. Vejo a curiosidade como o grande privilégio da vida. Enquanto tiver forças, seguirei fazendo coisas.

Foi você quem batizou a mostra de ‘Etcétera’?

Sim. Muita gente conhece o arquiteto, nem todos o que fiz no audiovisual, as joias, o mobiliário, a escrita. Tudo é uma coisa só. Digo aos estudantes: abram a cabeça, o mundo é mais vasto do que a arquitetura. O que criei foi se afunilando para ela, mas é apenas uma parte do que me fez ser quem sou. O humor, a ironia, parte da minha essência, aparecem, naturalmente, em outros meios de expressão (na mostra se destaca o carro com bagageiro adaptado para um sequestro, em comentário sobre a violência urbana).

Esta entrevista então não deveria apresentá-lo apenas como ‘o arquiteto’…

Já me cansei dessa trincheira. E meu psicanalista foi definitivo: você é arquiteto, sim! Não sou pretensioso. Se sair “artista plástico” no GLOBO, ficarei constrangido. “Cineasta”, não é bem isso. Só não me encaixo no que me reduz. Inclusive em escolas e estilos de arquitetura. Não sou seguidor da Lina (Bo Bardi, 1914-1992), do Oscar Niemeyer (1907-2012), do Paulo Mendes (da Rocha, 1928-2021). Os admiro profundamente, mas meu caminho trilhei só, com minha equipe, com quem sigo me divertindo. Busquei meu jeito de fazer arquitetura brasileira e tenho orgulho disso, para o bem e para o mal. Porque aí inventaram que sou o “arquiteto do luxo”…

Uma bobagem enorme. Quem faz casas de luxo para a elite também pode e deve fazer projetos de habitação social. A linha entre elas é tênue.

‘Etcétera’ também sugere continuidade. O que você gostaria de criar no futuro?

Ando abusado. Tenho paixão pela Marina Abramovic e penso em fazer, pela primeira vez, uma performance. Também planejo uma mostra de joias. Coleciono cacarecos, vejo coisas pelas ruas de São Paulo que me inspiram e levo para casa. É difícil entrar no meu apartamento, na Vila Madalena, de tanta porcaria que fui catando e transformando. Talvez a única coisa que de fato saiba fazer é pegar dois ou três elementos, uni-los de certa maneira, e dar-lhes significado, com sorte tocando alguém. É o que sei fazer. Seguirei fazendo.

Gostaria de priorizar a habitação social. Estou fazendo outro Minha Casa, Minha Vida, no Rio. Quando entrei no de São Paulo me emocionei. Sempre fui de extremos, daí a trufa branca e o torresmo. Fiz o projeto do Minhocão ao mesmo tempo em que traçava o Jardim Building, em Nova York, ao lado de prédios de alguns dos mais famosos arquitetos do planeta. Nele, a cobertura foi alugada pelo Bad Bunny. Fico lisonjeado, claro, mas a coincidência temporal entre os dois projetos me reafirmou que alto luxo e habitação popular não são excludentes. Desejo fazer mais para a maioria e enfatizar como a arquitetura é importante no debate social. Poderia ajudar muito mais. Olha “o arquiteto” aí baixando (risos).

Qual a importância de São Paulo em seu trabalho?

É fundamental. Sou muito paulistano. Adoro e odeio acidade ao mesmo tempo. Goste-se ou não, ela é fascinante. Vibrante culturalmente, com mistura única de gente. E a feiura de São Paulo também me encanta. Ela é feia mesmo, coitada. Mas a bagunça, a falta de personalidade, se tornou, com o tempo, sua própria personalidade. A cidade me fez entender algo precioso, o desapego. Não sofrer com o que pode ser derrubado pela lógica da metrópole. Só estou incomodado com algo que me aconteceu no Rio.