Vinte anos depois, a rainha adolescente de Sofia Coppola retorna a Versalhes. Em 2006, o filme “Maria Antonieta”, da diretora americana, com seu tom açucarado e extravagante, dividiu opiniões com seus sapatos Manolo Blahnik e trilha sonora contemporânea. Desde então, o filme se tornou um clássico cult, e Versalhes celebra seu 20º aniversário com uma exposição no Petit Trianon, o pequeno palácio da propriedade real concedido à rainha para seu uso privado na década de 1770, onde parte de “Maria Antonieta” foi filmada.
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Com curadoria de Hélène Delalex e Laurent Salomé, e em cartaz até 24 de janeiro, a mostra traz de volta os figurinos assinados por Milena Canonero e premiados com o Oscar, além de adereços, esboços e fotografias. Nos aposentos privados de Maria Antonieta, manequins recriam algumas cenas do filme.
MARIA ANTONIETA
Leigh Johnson/Divulgação
E Coppola também está revisitando “Maria Antonieta” nas telas. Enquanto filmava o longa há 20 anos, alguém observava atentamente: sua mãe, Eleanor, que gravou quase 100 horas de filmagens de bastidores com o objetivo de fazer um documentário. Eleanor Coppola faleceu em 2024 sem concluir o projeto, mas sua filha o finalizou. O filme “Making Marie Antoinette”, uma cápsula do tempo do filme e de uma jovem diretora encontrando seu caminho, será lançado nos cinemas dos EUA em 23 de outubro.
Em uma entrevista em vídeo recente, Coppola, de 55 anos, falou sobre retornar a Versalhes, lutar pela perspectiva feminina do filme e assistir a montagens de “Maria Antonieta” no TikTok. Confira, a seguir, trechos da conversa.
Você ficou surpresa quando Versalhes entrou em contato com você sobre esta exposição?
Sim, fiquei realmente surpresa — foi como se nos tivessem oferecido o Petit Trianon para colocarmos os nossos cartazes. Foi surreal estar lá novamente, na verdadeira casa de Maria Antonieta, com os figurinos da nossa versão.
Achei incrível que os curadores estivessem interessados nos materiais de preparação e na pesquisa, então fiquei animada para abrir as caixas que tinha guardadas na casa da minha família no Vale de Napa. Anne Seibel, a diretora de arte, também guardou muita coisa, e Milena Canonero, nossa ótima figurinista, rastreou diferentes peças e reuniu os acessórios para recriar tudo. Até recriamos parte da iluminação usada no filme.
O que você se lembra de como se sentiu durante as filmagens?
Foi muito estressante e avassalador, porque eu nunca tinha me envolvido em nada dessa magnitude. Havia muita gente envolvida para que tudo desse certo, muitos figurantes e membros da equipe. Acho que eu tinha aquela ingenuidade juvenil — não acho que me envolveria em algo assim hoje em dia. Mas eu tinha uma visão muito clara na minha cabeça e estava realmente tentando fazer um tipo diferente de filme de época. Os filmes com os quais cresci eram grandes quadros, baseados em pinturas. Eu sempre tive a sensação de que estávamos olhando para o passado, e queria que este filme desse a impressão de que estávamos voltando no tempo e vivenciando a história junto com os personagens. Quando visitei os aposentos privados reais de Maria Antonieta, fiquei impressionada com o fato de o tecido ser de um turquesa vibrante. Naquela época, nunca se via isso em filmes de época: eram sempre tons terrosos, suaves e empoeirados.
Cena do filme “Maria Antonieta”, de Sofia Coppola
Divulgação
A representação do tédio e da falta de rumo conecta o filme a alguns de seus outros trabalhos. Em que você se inspirou para dar vida a essa história?
Eu estava tentando imaginar como era a vida emocional de Maria Antonieta e consegui ver paralelos com Los Angeles na época em que escrevi o roteiro, no início dos anos 2000. Vi mulheres fazendo compras quando não tinham mais nada para fazer, para preencher o tempo. Era a minha versão do que eu imaginava que fosse.
Você ficou surpresa com a controvérsia sobre os anacronismos no filme quando ele foi lançado?
Foi decepcionante que algumas pessoas tenham se ofendido de verdade. Para mim, é difícil imaginar que a música moderna fosse tão ofensiva para as pessoas, e isso acontece com frequência hoje em dia. Eu sabia que era um pouco irritante e rebelde para uma americana fazer essa história, mas a gente nunca sabe realmente como as coisas serão recebidas.
Você morou na França por alguns anos depois de “Maria Antonieta”. Qual é a sua relação atual com o país?
Meu marido (Thomas Mars, da banda Phoenix) é de Versalhes. A casa deles ficava bem perto do Petit Trianon. Eles se mudaram nos últimos anos, mas passamos férias lá, o que foi incrível. Minha filha Romy nasceu em Paris, e me sinto muito grata por ainda poder passar um tempo lá. Cresci assistindo aos filmes da Nouvelle Vague francesa e sempre me senti acolhida pela cultura francesa.
A reputação do filme parece ter mudado consideravelmente desde o seu lançamento. Você sente isso?
Com certeza. Sinto que ele conquistou um público totalmente novo de jovens. Minhas filhas me mostram edições de músicas de hip-hop no TikTok, o que eu adoro. Tem sido uma surpresa agradável, porque geralmente os filmes não são comentados depois. Muitas mães e filhas dizem que assistem juntas. Ou então, homens vêm até mim e dizem que aquele foi o momento em que eles se assumiram gays.
CENA DO FILME ” MARIA ANTONIETA”
Divulgação
O filme tem um forte olhar feminino, e isso é percebido de forma diferente hoje em dia. Você teve que lutar por essa perspectiva quando o fez?
Minha mãe filmou quase 100 horas de material documental no set. Eu ajudei na edição recentemente, e há muita insistência minha em manter o ponto de vista feminino da história. Isso era muito importante para mim, e foi interessante ver que os homens da equipe não entendiam essa ideia ou resistiam a ela. Simplesmente não existia no cinema naquela época. Hoje em dia, os caras com quem trabalho são muito mais abertos.
O documentário que você editou com base nas filmagens da sua mãe, “Making Marie Antoinette”, será lançado nos EUA em outubro. Por que demorou tanto para você voltar a ele?
Na época, apenas uma pequena parte foi usada para um conteúdo extra no DVD, e seguimos com nossas vidas — eu estava tendo filhos e acabei esquecendo. Depois, durante a pandemia, minha família estava toda reunida em casa, em Napa. Minha mãe pegou as filmagens para eu assistir, e eu nunca as tinha visto antes. Foi incrível para mim ver todos os detalhes que ela captou, todo o trabalho artesanal: os figurinos, as perucas, as flores.
E ela realmente queria fazer algo com aquilo. Ela faleceu há dois anos, mas, no fim da vida, era muito importante para ela que o filme fosse concluído. Eu prometi a ela que faria. Trabalhei muito no último ano com um editor e um amigo da minha mãe, tentando imaginar como ela gostaria que fosse feito — embora seja difícil para mim ter perspectiva, porque eu apareço no filme, e é constrangedor me ver jovem.
Por quê?
Não tenho tanta segurança para me impor. Estou meio que descobrindo meu caminho como jovem diretora. E pensei que talvez fosse interessante para outros jovens interessados em cinema verem que existe um processo de evolução como pessoa criativa.
É também como se eu estivesse vendo as coisas pelos olhos da minha mãe, observando a filha trabalhar. Foi muito emocionante trabalhar nisso, e senti que foi um presente que ela me deixou.
Marie Antoinette, dirigido por Sofia Coppola
Divulgação
'Maria Antonieta', de Sofia Coppola, retorna a Versalhes com exposição que celebra o 20º aniversário do clássico cult
