filme de Milton Nascimento reúne grandes nomes da música global

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— Mas em certo momento essa angústia passou. Aconteceu alguma coisa no processo, e a gente começou a acreditar que Milton é um predestinado. Mesmo quando as coisas pareciam turvas, ali adiante aparecia uma explicação — diz a diretora. — Não sou uma pessoa religiosa e não vou fazer uma apologia da fé, mas de certa forma é como se este filme já estivesse pronto e nos coubesse apenas organizar as coisas.

“Milton Bituca Nascimento” começou a existir quando o produtor musical Victor Pozas e o empresário e filho adotivo do cantor, Augusto Nascimento, se encontraram no lendário estúdio Abbey Road, em Londres, e Victor vislumbrou um possível doc com Milton cantando Beatles, filmado lá. Depois de algumas conversas, veio a pandemia e os planos foram adiados.

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Logo que o mundo se abriu, foi a vez de Milton partir para “A última sessão de música”, turnê de despedida dos palcos e de comemoração dos seus 80 anos, que passaria por Europa, EUA e Brasil. Flávia Moraes estava em Los Angeles quando, pouco antes de a turnê começar, Victor (com quem ela já havia trabalhado no “Acquária”, filme de ficção científica de Sandy & Junior, lançado em 2003) a chamou para dirigir “um road movie” de Milton Nascimento, no qual iria atuar como produtor e diretor musical.

— Olhei o Milton nas redes, achei que ele estava muito fragilizado e fiquei um pouco em dúvida no início se a gente teria um filme, se ele daria conta da turnê e ainda por cima de um documentário — admite ela, uma antiga admiradora do artista. — Então vim ao Brasil para conversar. Ele me perguntou se daria muito trabalho, e eu disse: “Vai dar muito trabalho, eu vou invadir sua praia, seu quarto, sua intimidade… mas só vamos conseguir fazer um filme do seu tamanho se você fizer o filme junto.” E aí ele falou: “Eu quero fazer!”

E Flávia não aliviou. No fim das contas, ela pôs Milton até dentro da Gruta de Maquiné, 50 metros abaixo da terra, para filmar a sequência final. Mas o pesado mesmo foi na estrada de “A última sessão de música”.

— Como era um road movie, combinamos que nós seguiríamos Milton com algumas premissas e algumas certezas que a gente tinha no início, mas abrindo todas as possibilidades para aquilo que acontecesse ao longo do percurso. E as entrevistas iam surgindo à medida que a gente ia viajando, as pessoas vinham assistir aos shows do Milton e se dispunham a falar — lembra. —As coisas iam acontecendo e não tinha take 2. Eu dizia, por exemplo: “Olha, tem um cara de joelhos beijando a mão do Milton no camarim” e aí mandava foto e gritava para o (roteirista Marcélo) Ferla: “Pelo amor de Deus, quem é esse cara?” E ele: “Pô, é o Steve Jordan, o novo baterista dos Rolling Stones!”

O cineasta Spike Lee, o cantor Paul Simon, o guitarrista e mestre do jazz Pat Metheny e o pianista Sérgio Mendes (1941- 2024) foram alguns dos que passaram pela sabatina organizada por Marcélo Ferla:

— Quando a gente fez esse primeiro trabalho na estrada, Flávia falou: “Vamos mostrar o tamanho do Milton no mundo.” E a gente esgotou isso rápido, porque logo na segunda entrevista o (produtor) Quincy Jones (1933-2024) disse que Milton era um desses caras, assim como (o trompetista, gigante do jazz) Miles Davis, em que Deus bota a mão no ombro por mais tempo que os outros — recorda-se o roteirista.

Mas a grande entrevista com Milton, segundo Flávia Moraes, acabou acontecendo cinematograficamente e sem planejamento, na cama de um hotel em Los Angeles.

— Terminavam os shows, a galera ia toda para a gandaia e o Bituca ia para o quarto ver TV, às vezes com o enfermeiro, às vezes sozinho. Então eu queria também trazer para o filme esses momentos, que são difíceis. Uma noite ele foi para o quarto, montamos a câmera, eu abri a porta, me joguei para trás da parede e a gente fez uma conversa de umas duas horas — conta. — Ele sentou na cama e eu tinha comigo o livro do Guimarães (Rosa, “Grande sertão: veredas”), eu tinha música, figurinhas, histórias, poemas… um arsenal de coisas que eu ia jogando no colo dele e ele ia reagindo. A sensação para quem vê é de que você está espiando o Milton na sua intimidade.

Daí em diante (e já com cenas de impacto, como a do reencontro de Milton com um Wayne Shorter a poucos dias da morte, e a da portuguesa Carminho rasgando o roteiro e fazendo um emocionado dueto de “Travessia”), começou a parte brasileira do filme — que envolvia, entre outras tarefas, a de reunir os luminares da MPB (Chico, Gil, Caetano e mais uma constelação) para falar do amigo.

Não houve quem não se dispusesse a ir à casa de Milton, no Rio, para as filmagens (“Meu diretor de casting chama-se Bituca, ele pegava o telefone e as coisas aconteciam”, brinca Flávia). Depois, restou o grande desafio: descobrir exatamente que filme seria feito com todo aquele material, que tinha até um Mano Brown terno, à beira das lágrimas, falando do impacto que a música de Milton tinha sobre ele.

Das costuras cinematográficas do filme (que, na edição, ganhou narração de ninguém menos que Fernanda Montenegro), surgiram também costuras musicais. Como a de “Travessia” que conta a história da música na interpretação original e na contemporânea, do cantor com Carminho. Ou de “Morro velho”, que reúne, sem que nenhum deles tenha estado junto com o outro, o bandolim de Hamilton de Holanda e as vozes incisivas (tão incisivas como os versos da canção) de Djavan, Criolo e Mano Brown.

Essa é uma obra de Victor Pozas, que, além de fazer a edição da trilha, com adição de cordas gravadas por uma orquestra da Estônia, desdobrou o filme num álbum, “ReNascimento”, a ser lançado ainda este ano.

— Nas filmagens, a gente teve a sorte de contar com o Tim Bernardes, o Zé Ibarra e a Dora Morelenbaum, só que a participação deles acabou ficando curta. Quando a gente fechou o filme, ele tinha quase três horas de duração, mas, para botar no cinema, a gente teve que encurtar para 1h50. Então, me incomodou um pouco a coisa de não ter no filme mais artistas novos cantando Milton. A Carminho fala que o artista não morre, ele é levado por outras gerações, e então tive a ideia de chamarmos outros artistas novos e fazer um disco — diz o produtor.

O primeiro single de “ReNascimento” será o de Sandy cantando “Travessia” com o guitarrista Mateus Asato. O disco ainda terá Tim, Zé e Dora com o “Anima” que aparece no filme, Liniker com “Encontros e despedidas”, a portuguesa Maro com “Cais”, Clarissa com “A festa”, Os Garotin com “Bola de meia bola de gude”, entre outros. Victor conta como foram feitas estas “releituras modernas”:

— A premissa do disco, que eu passei para os artistas, era: se apodera da música do Milton e faz a sua versão!